Во многих направлениях — тупик. Профессиональная сфера в части сегментов достигла технологического потолка. Это больше всего касается звукового оборудования, в основном, компьютерных интерфейсов и акустических систем. С точки зрения ПО уже некуда расти программам многодорожечной записи и сэмплерам. Однако ситуация только на первый взгляд кажется тупиковой: как показывает время, в периоды превращения основных технологий в шаблоны общего пользования, обязательно где-то начинают формироваться новые идеи. В целом, рынок нельзя назвать застывшим, некоторые подвижки есть.
Основное событие зимы
Выставки под эгидой Национальной Ассоциации Музыкальных Торговцев (National Association of Music Merchants — NAMM) проводятся уже 109 лет. Сейчас же зимнее мероприятие от этого объединения по праву считается одним из самых крупнейших и значимых в мире, если говорить о профессиональных технологиях в области звука и музыкального творчества.
В 2011 году NAMM Show Winter проходила с 13 по 17 января в Anaheim Convention Center (Анахейм, Калифорния) и, помимо выставки, включала много интересных событий. При этом стоит отметить, что в этом году было зарегистрировано 90 114 посетителей (на 3% больше по сравнению с 2010-м), из них 10 400 приехало из других стран. Количество фирм, принявших участие в выставке составило 1417, причем 217 из них представляли новые имена.
Это официальные данные, но что за ними стоит? Выставка NAMM — это самый прямой выход на американский рынок потребителей звуковых технологий в области оборудования и софта. В период ее проведения заключается довольно много сделок, а многие новые имена получают хороший резонанс в прессе. Помимо NAMM есть еще два более узкоспециализированных события именно для американского рынка — весеннее NAB (для вещателей, объединяющее видео, звук, графику, анимацию и т.п.) и осенний съезд аудиоинженеров AES. Причем, если говорить о последнем, то именно там озвучивается множество докладов, выступлений, обнародуются результаты исследований, позволяющие заглянуть в будущее профессиональных технологий. Осенью-2010 ничего существенного нового в рамках AES не прозвучало, и как факт, на последовавшей NAMM было представлено мало интересных новинок.
Что касается Европы, то самая крупная выставка Старого света — немецкая Musikmesse (Германия, Франкфурт-на-Майне), которая в этом году будет проводиться в апреле. Однако считать ее полным аналогом NAMM нельзя.
«i»-зация технологий
Конечно, NAMM этого года была удивительна по причине спада профессиональной планки. Если для прошедшей компьютерной выставки CES массовое увлечение производителей iPad, iPod Touch и iPhone воспринимается вполне нормально, то такое же на крупнейшем мероприятии в области звука — уже странно. Какие iPad, iPod Touch и iPhone!? Ну да, частичное i-засилие еще можно понять, но когда у многих аналитиков рынка сложилось единое мнение о том, что «NAMM 2011 — это большая рекламная акция Apple», есть причина задуматься.
Большинство представленных новинок являют собой гаджеты (звуковыми устройствами это называть не будем) для обозначенной выше продукции «надкусанного яблока». И ситуация понятна: хорошо иметь при себе уникальные профессиональные алгоритмы, которые купит несколько сотен или тысяч специалистов, другой вопрос — выход на рынок массовых технологий.
А в целом, довольно странно представить себе нашего современника, который в текущем году начнет делать домашнюю студию на базе iPad.
Ключевое перераспределение брендов
В самые сильные и ключевые имена среди представителей современных звуковых технологий выбилась бостонская компания iZotope. Изначально она вела маркетинговую политику обычных софтверных фирм, то есть разрабатывала по-своему уникальные продукты и продвигала их обычным образом. Но буквально перед кризисом они изменили тактику — выставили свои алгоритмы на продажу. Этим воспользовалось очень много разработчиков, которым нужно было обновить свои продукты, как пример, — Cakewalk с их SONAR или Adobe, выпустившая, пожалуй, лучшую звуковую программу 2010-го Audition 3. Причем, мы обозначили то, что на слуху, а на самом деле услугами iZotope воспользовалось очень много известных фирм-разработчиков.
Плюс к этому, на базе алгоритмов iZotope фактически с нуля начали писать звуковой софт для платформы Apple. Он получил довольно широкое распространение в силу низких цен.
В целом, отметим, что iZotope в последние годы фактически являлась серым кардиналом рынка звукового ПО. При этом они не забывали и об обновлениях своей продукции, выпустив великолепный модуль реставрации цифровых/аналоговых записей.
На NAMM этого года компания показала новый, в том числе и по концепции, процессор обработки Stutter Edit.
В принципе, мы говорим о мощном инструменте для современного аранжировщика или ремиксера. В качестве основы используется записанный аудио-фрагмент, после чего он может обрабатываться различными путями, как минимум зацикливаться при воспроизведении по сетке темпа с изменением высоты звучания. Далее дается возможность наложения соответствующих эффектов и обработок: дилэя, гейта, фильтров и так далее. Причем сама программа может использоваться и при живых выступлениях. На самом деле, все эти технологии обработки в такой же последовательности активно применялись и раньше, только в данном случае мы говорим об объединении всего в едином продукте.
Другой по значимости бренд, Steinberg, фактически ничем особенным не удивил. Наверное, ключевое из новинок — это шестая версия аудио/MIDI-секвенсора Cubase.
Причем, что интересно, раньше в специализированной прессе, само понятие «аудио/MIDI-секвенсор» пытались не использовать, потому как секвенсор — это устройство, где вы вводите партии в виде нот для MIDI-инструментов на разных каналах, в звуковой (аудио) части в основном используется многодорожечная запись. Теперь же Cubase можно назвать смело секвенсором как для MIDI, так и для аудио, потому как здесь уже можно квантовать (автоматически расставлять по сетке темпа) звуковые фрагменты, превращать партии «живых» барабанов в MIDI-файлы и так далее. Помимо этого, Cubase поддерживает новую версию стандарта VST, а именно, 3.5. В ней особое внимание уделено более тонкой работе с динамикой воспроизводимых/записываемых нот.
Переходя к другим брендам, стоит отметить явное перераспределение позиций и новую расстановку сил. В частности, от производителей оборудования к разработчикам ПО прошли путь такие именитые компании как Lexicon и SPL, в результате чего увеличилось количество софта в области качественных профессиональных эффект-процессоров. При этом мы говорим о множестве ноу-хау, которые уже получили заслуженное уважение от специалистов, использовавших аппаратные устройства. А вот TC Electronic на такое не пошла. В результате, на NAMM этого года было объявлено о закрытие фактически самой популярной линейки их профессиональной продукции — программно-аппаратных устройствах обработки PowerCore.
Вариантов развития у TC Electronic два: первый — выпустить плагины от PowerCore в чисто программном виде (они будут покупаться, поскольку очень качественны), ведь это знаменитые Access Virus (полноценная эмуляция популярного синтезатора), VSS3 (ревербератор), MD3 (трехполосный динамический процессор), TubeTech (ламповый компрессор), Assimilator (перенос частотной характеристики с одного микса на другой), DSound VL2 (восьмиканальный ламповый «утеплитель» звучания).
Второй — полностью закрыть деятельность в профессиональном сегменте, изменив ориентиры на пользовательские технологии. Последнее вполне ожидаемо, кстати. В остальном, довольно сильно теряют позиции IK Multimedia, Native Instruments, также очень далеки от своих лучших времен Propellerhead Software. В целом, они не представили ничего нового, за исключением IK Multimedia, выпустившей собственные гаджеты и специальные версии ПО для iPad, iPod Touch, iPhone.
Звуковые интерфейсы
В пользовательском сегменте у нас распространены в основном продукты Creative, что касается более специализированных в профессиональном плане продуктов — это обновленная линейка Focusrite Saffire, которая, по сравнению со многими конкурентами, выигрывает в соотношении цена/качество+возможности. Также довольно большой интерес проявляется к продукции фирмы MOTU, о небольшом обновлении в которой мы напишем чуть ниже.
Также в последние годы вполне интересно себя позиционирует фирма Mackie, продукцию которой можно описать как «изделия без наворотов». То есть, интересуют, например, специалиста конкретные значения характеристик преобразователей — он их получает, но без всяких дополнительных надстроек, которые влияют на цену устройства. На сегодня у фирмы есть два новых звуковых интерфейса серии Onyx, которая на слуху в силу наличия в ней множества микшеров.
Onyx Blackjack — это младшая модель, USB, 2 входа/2 выхода, 24-битные преобразователи Cirrus Logic с динамическим диапазоном 114 дБ (A-взвешено), фантомное питание. В общем, все простенько и со вкусом — стандартный набор и ничего лишнего.
Onyx Blackbird — старшая профессиональная модель, Firewire, количество каналов — 16 x 16 из них фактических в устройстве — 8х8, остальное добавляется за счет ADAT 8х8, синхронизация по Wordclock I/O, есть индикация джиттера JetPLL, оцифровка — 24 бита/96 КГц (воспроизведение/запись) — преобразователи Cirrus Logic с динамическим диапазоном 114 дБ (A-взвешено). 8 микрофонных предусилителей, 2 отдельных выхода на наушники. В общем, и тут мы имеем фактически полный набор для профессионала без всевозможных «наворотов».
Теперь стоит поговорить и о MOTU. В рамках NAMM они продемонстрировали свою новинку — 828mk3 Hybrid.
Фактически это обычная модель 828mk3 с одним улучшением: ее можно подключать или через USB, или через FireWire, в чем и заключается смысл слова «гибрид».
Спецификация: 28 входов/30 выходов (2 микрофонных, 8 аналоговых линейных входов на «джеках», 10 аналоговых выходов на XLR’ах, выход на наушники, остальное в «цифре» — 16 каналов ADAT, стерео S/PDIF), есть встроенный DSP и набор эффектов.
Ну, а если среди читателей все же найдется оригинальный человек, который решит построить студию звукозаписи на базе имеющегося iPad, то его наверняка заинтересует новинка от Alesis, представленная на NAMM — звуковой интерфейс-подставка StudioDock.
Конечно, по профессиональным характеристикам она может оказаться и хорошей подставкой для чашки кофе (шутка), но в целом мы можем наблюдать тенденцию. Причем StudioDock — это фактически был один из очень немногих более-менее серьезных продуктов для iPad на выставке. В наличии: 2 аудио-выхода (комбинированные разъемы XLR/«джек») плюс отдельный выход на наушники с индивидуальными регуляторами уровней; видео-выход — RCA Composite; каналы управления — MIDI In (DIN), MIDI Out (DIN), USB MIDI (Host), «джек» для педали.
Микрофоны
Наверное, самой интересной новинкой в этой области на выставке NAMM оказалась модель профессионального микрофона Yeti Pro от фирмы Blue. Сама компания довольно молодая (ведет свою историю с начала 2000-х), поэтому экспериментирует со многим: дизайн, конструкция, технологии. Модель Yeti Pro иначе как сверхноваторской не назовешь.
Во-первых, для преобразования звуковой волны используется сразу три конденсаторных капсюля, и, помимо обычных диаграмм направленности, есть вариант стерео. Ведь не секрет, что очень многие студии используют микрофонные пары для достижения подобного эффекта. Здесь подобная необходимость отпадает.
Во-вторых, серьезно продумана система коммутации. Микрофон является гибридным по подключению, в стандартной ситуации — это обыкновенный разъем XLR, но помимо этого есть вариант присоединению к ПК через USB. Для этих целей «на борту» самого микрофона имеется встроенный АЦП, работающий с характеристиками 24 бита/192 КГц. И плюс ко всему, к самому микрофону можно подключать наушники.
Вместо завершения
Чуть ли не главной новацией зимней выставки NAMM этого года можно назвать переезд в ее стан церемонии награждений Technical Excellence&Creativity Awards (TEC Awards), которая раньше была сопряжена с осенним съездом Общества Аудио-Инженерии (AES), происходящим обычно в октябре. TEC Awards имеет довольно большую историю, в 2001-м она проводилась в 26-й раз.
При этом организаторы NAMM с ее переездом во многом решили одну из проблем конкуренции со второй крупнейшей выставкой в области профессионального звука — европейской Musikmesse, у которой уже давно есть своя очень уважаемая среди специалистов церемония Musikmesse International Press Award (MIPA). Другими словами, крупнейших выставок в мире две, наиболее значимых церемоний награждений — тоже две. Только TEC Awards и NAMM до этого года не были совмещены между собой. Что изменилось в самой церемонии именно в 2010-2011-м? Во-первых, в связи с переездом на другой месяц (январь) изменилось время опубликования списка для голосования, и непосредственно сместился период самого голосования. В 2010-м они (списки номинантов) появились 8 сентября. Во-вторых, если раньше выбор лучших зависел от читателей и подписчиков журнала «Mix», в этом году к голосованию были дополнительно подключены члены других профессиональных сообществ. Что касается самих номинаций, которые традиционно делятся на технические и творческие, произошли некоторые перестановки. В технических — номинация «Лучший музыкальный инструмент» («Musical Instrument Technology») была разделена на две части (аппаратные инструменты и программные), в творческих — убрали номинацию «Surround Sound Production». С компьютерной точки зрения наиболее интересными для наших читателей являются следующие технические номинации:
- Программные музыкальные инструменты:
Победитель — Celemony Melodyne Editor. Номинация выиграна у Ableton Max For Live, IK Multimedia AmpliTube 3, Line 6 POD Farm 2, Native Instruments Maschine, Spectrasonics Trilian Total Bass Module. В прошлом году разделения музыкальных инструментов на программные и аппаратные не было.
- Программные процессоры обработки:
Победитель — Lexicon PCM Native Reverb Bundle. Номинация выиграна у CEDAR DNS One, iZotope Alloy, Sonnox Restore Suite, Universal Audio Manley, Massive Passive Plug-in, Waves Vocal Rider. Победитель прошлого года — iZotope Ozone 4 Mastering Suite.
Победитель — Apple Logic Studio. Номинация выиграна у Ableton Live 8, Cakewalk SONAR 8.5 Producer, Harrison Mixbus, PreSonus Studio One Pro 1.5, Sony Creative Software Sound Forge Pro 10. Победитель прошлого года — Avid Digidesign Pro Tools 8.
Что касается творческих номинаций, то лучшим звуком в сингле/треке и альбоме победила группа Green Day (в прошлом году по эти же двум же выиграла Coldplay). Лучший звук в кино — «Аватар», который обошел фильмы «Район №9», «Стар Трек», «Трансформеры: месть падших», «Вверх» (в прошлом году выиграл «Темный рыцарь», т.е. последний «Бэтмэн»).
Высшей награды за музыку в играх удостоилась «Call of Duty: Modern Warfare 2» (Activision), при этом номинировались также «Batman: Arkham Asylum» (Eidos Interactive/Warner Bros Interactive), «Battlefield: Bad Company 2» (DICE/EA), «Red Dead Redemption» (Rockstar Games), «Uncharted 2: Among Thieves» (Sony). В прошлом году в этой номинации выиграла игра «World of Warcraft: Wrath of the Lich King» (Blizzard).
В целом, следует отметить, что NAMM, которая во многом диктует моду на звуковые технологии на американском рынке в течение следующего года, в 2011-м показала отличные результаты. При этом многие ниши сейчас являются слабо заполненными, что дает хорошее пространство для маневра молодым именам. Что касается цен на технологии, то они сейчас после кризиса не только не уменьшились, но и начали расти.
|
Комментарии
Добавить комментарий